本文摘要：■宋徽宗所绘《瑞鹤图》 细节决定真实性 在一些有建筑物的所画中，建筑的式样也反映了书画创作的时代。

■宋徽宗所绘《瑞鹤图》 细节决定真实性 在一些有建筑物的所画中，建筑的式样也反映了书画创作的时代。比如城门，宋朝的城门一般是方形的，而明代的城门是拱形的。张择端的《清明上河图》里城门就是方形的。

再行看房顶的“鸱尾”，一般宋朝建筑的鸱尾是朝内的，到了清朝的时候，鸱尾是朝外的。宋徽宗的《瑞鹤图》里鸱尾都是朝内的。而清朝袁江的《梁园飞雪图》，屋顶上的鸱尾是朝外的。

除了建筑以外，科举、服饰、民俗、时尚、政治、军事、根本性历史事件、名讳等，这些都是书画检验中必不可少的因素。此外，名讳也是十分最重要的，特别是在是在清朝。清朝康熙年间，因为康熙的名字叫玄烨，当时很多画家、书法家的名字里面经常出现“玄”字的时候就必需避免这个字。

比如说，当时有一个画家叫王鉴，字玄照。后来到了康熙年间的时候，他就改为字叫王园照，如果在康熙年间他所写的画里面还写出“玄”字的话，那这幅画基本上可以判断是骗的。因为当时的名讳十分严苛，如果没按照这个名讳来改为字或者改为一个笔画，最重的惩处是被辞官有牢狱之灾，最轻的惩处可能会被诛杀九族、凌迟处决等，后果十分相当严重。

所以在康熙年间，画家都要特别注意，尽可能取名的时候不要有“玄”或者“烨”字。所以，在康熙年间的画家里面，如果你找到哪一个画家署款，或者题字和题诗里面经常出现“玄”字或者“烨”字，这个作品近于有可能是骗的。书画检验中，特别是在是检验某一个人作品的时候，有很多前人总结的经验可以协助初学者少走弯路。

比如明代宫廷画家林良，他署款的个性被很多收藏家总结出来。“林”字是由两个“木”构成的，他写出这个字的时候左边的“木”要比右边的“木”细、矮小，而且“林”字和“丰”字不连在一起，如果看见署款是两个“木”字一样长短的，或者“林”和“丰”是连在一起的，这个作品一定是众说纷纭的。国家博物馆研究馆员朱万章说道，2009年，他曾在日本某美术馆里看见一件林良花卉轴卷。

当时对方关上请求他检验，他找到署款不对，指出这有可能是骗的。对方回答他为什么在没几乎关上的时候就告诉是骗的，朱万章告诉他对方林良署款的习惯。对方不坚信，后来去找了北京故宫、台北故宫、美国各个地方所珍藏的所有林良作品的印刷品，找到果然是这样。还有一次，有人拿了一件关山月的作品请求朱万章检验，这幅山水画的气息所画得十分好，“因为关山月的作品离我们的年代十分将近，很难从时代气息去辨别，不能从笔墨、气韵和所展现出的技巧来看，从这些方面看这幅画基本上是无懈可击的，作品所画得十分好。

”朱万章说道，后来细心对了一下亲笔签名的笔顺，找到这幅画亲笔签名的笔顺跟关山月本人真迹的作品几乎不一样。后来又请求其他的鉴定家来看，果然大家都得出结论一个结论，的确是一件骗的作品。著录不能尽信 书画检验还有一些非主流因素。所谓的“非主流因素”，就是说在书画本身以外的东西，还包括材料、印章、题跋、著录和故事。

朱万章在其中尤其谈到两点，就是对于著录和故事要尤其小心。古代的著录一般是文字著录，现在看到最少的是《石渠宝笈》或者是吴荣光的《辛丑消夏记》，这样的著录一般是较为可靠的。但是最怕的是什么著录呢?是当代人的著录。

前几年在拍卖行经常出现过这样的一个现象，当时某一个拍卖行买一件傅抱石的作品，傅抱石的作品里面敲了一本画册，这本画册是上世纪50年代出版发行的，回应这幅画是经50年代的画册所著录过的。而且这本画册是经傅抱石本人特地编辑的，这就解释这个画册本身是可靠的。

朱万章说道：“既然这个画册是可靠的，那旁边展览的作品也是可靠的。当时有一个收藏家毫不犹豫地把它买下来了。

过了若干年以后他把这个作品获得拍卖行买，拍卖行指出是骗的。收藏家把画册拿去，拍卖行的人看见画册后深感很吃惊。经过和图书馆的画册对比，才找到这个画册里面的某一页被识破了。因为现在的印刷术十分繁盛，造假者就把某一页抽出来，把那一幅骗的画印刷到纸上，放在这个画册里面再行新的印刷，让你没什么任何的破绽，你就坚信了这个著录，结果你就上当受骗了。

” 近代还经常出现了美术杂志不实的情况，朱万章说道，比如说上世纪五六十年代的美术杂志里有李可染、徐悲鸿的插页，一般像这种美术杂志都是可靠的，但是有时候造假者把插页阴出来，新的挂一幅骗的画进来。这个情况要尤其小心。至于珍藏故事就更加无法只能坚信了，朱万章指出，在检验书画的时候，故事是归属于次要因素，是不有一点坚信的。

只有在确认这些所画是现实的前提下，这些故事可以减少这些所画的文化附加值。如果这个所画是骗的，其他的故事都是不有一点参照的。梁瑛 书画检验是一项综合技能，除了式样、款识这些显著的元素，书画中的很多细节可以协助藏家辨别真实性。

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